我很小的时候，就与陶瓷结缘。有次，父亲过生日的时候，他朋友送他景德镇陶瓷作为礼物，他摆放在书桌上。我当时看到后很喜欢，天天在父亲的书桌旁转来转去。我外祖父家也有很多陶瓷，而且有国外的陶瓷，我也很喜欢喜欢。从小我就喜欢画画，中小学班级办黑板报时，画画的那个人总是我。考陶院的时候要画素描，那时的素描不像现在的素描还要考色彩，当时要创作一幅画 ，题目是《人民公社好》。对我来说真是伤大脑，因为在乡下的墙壁上画我心里有底，这么一考就考我不会的问题。我是南昌四中毕业的，其实我在中学里数理化还可以，没打算走艺术这条路，结果考取了。来了录取通知单，我和四中的老师商量到底去不去。老师说自己决定，喜欢画画就去，于是来到了陶院。说实话，刚到陶院时心凉了半截，学校条件太差。那时候，洗澡要跑到河边去洗，换衣服怎么办呢？一群人围着，怕路上过来个人。特别是国家三年困难时期，饭都吃不饱。那时候的饭是分到每个班级里去的，每个班里有个木桶，吃的是稀饭，我们同学饿到什么程度？木桶是木头做的，木头屑都被刮起来了，病的人才可以发一块小的糠饼。我家条件那时候还算稍微好一点的，半夜里饿的都要醒来。我们那个年级的雕塑班，饿的去抓老鼠吃，这是你们不可想象的。
　　为什么讲这么多，这牵扯到学风问题，但是我们的学风在当时的情况，你们可以想象，那么困难。但是我们画画，做作业，或者是做其他什么，非常认真。因为我在陶院当过校长，知道现在你们的情况跟以前比，不可同日而语，不是讲你们不好。我们礼拜天没有休息，也没有谁管过，我们自己到外面写生，我们还有一个任务--勤工俭学，要到山里去砍柴，还要给学校里搞柴火。我个子小，砍了结果挑不下山，我硬是把它们拖下山的，但这丝毫没有影响到我们的学习。
　　那时候老师也非常认真，上素描课，先画一遍，学生站在旁边看你画，当然现在也有客观原因，因为学生太多。那时候我们班才十个人，非常刻苦，大家的学习成绩都是你追我赶，好像感觉落后了一点都觉得脸上无光。那时的图书馆也很糟糕，后来拆掉了，一个小平房根本找不到什么资料。虽然讲到学风问题，我很啰嗦，这要你们自己去思考：你们应该怎么办。在这个环境下，如何对待自己宝贵的学习时间。
　　我搞陶瓷从1960年开始。1964年毕业以后，那时候同学们都不愿意呆在景德镇，都想到外地去，我的志愿填了唐山。你们现在是找工作难，我们那时候是分到哪里，你就到哪里去。我班上一个女同学姚丹英，因为有去云南的名额，她最担心分到云南去。她家在南昌，结果她填志愿，班主任找她谈话，说你干脆把自己家的门牌号写上，分到你家里去好了。她都要吓死了，心想自己肯定要到云南去了，结果真的把她分到云南去了。到了云南以后，她跟我们写信，说向左看是山，向右看是山，向后看是山，向前看稍微有点弯弯的小路，跟写诗一样。她本身文笔不错，因为她父母都是师大的教授。当时江西省都给景德镇下命令，成绩好的就留在江西，但是这个事很难想象。就我的一些经验，说出来给大家做一些借鉴，作为一名老师，不能自我为是，不能以自我为中心。人总要有一点志气，不要怕失败，要找原因，要了解市场到底需要什么东西。到生产工厂去参观，不能只看陈列室里的样品，而应该到生产线上去参观，在生产线上生产的东西才是现在市场所需要的东西。
　　我开始到教育队去摸索经验。他们要布置展台，我就主动帮他们布置。后来他们跟外商谈判，也允许我坐在旁边参加谈判，那我就摸索到了，外国人喜欢什么样的东西。我是1964年到工厂去的，到了1976年，我设计的产品自然做到了百发百中，当时轻工部在全国的大会上还表扬我、鼓励我。所以做任何事，包括搞科研，美术系的学生，我知道最容易犯这个错误，自以为是，我以为这个好看，我就搞这个。美术系的毕业答辩这一次我来了。有个学生，现在到瑞典去了，他一去把我拉一边，那时候我不在陶院，在研究所。他说，秦老师，你帮帮忙，不要提我的问题。因为我提的问题很实际，比如，你这个浓度是多少？这当然不能怪他。我说不要紧的，他说不行，不行，回答不上来难看死了。所以说，做任何事一定不要自以为是，知己知彼百战百胜，要深入下面了解情况。
　　1998年，《东方之子》节目介绍我，放了9分多钟。当时蔡老师就问我：你认为你成功的关键在哪里？我说谈不上成功，我做了点事，没有浪费人生，但是我也没有做什么惊天动地的事。人家讲我是国内外有名的陶艺家，我自己不这么认为，还差得远。我的体会就是堂堂正正做人，踏踏实实干事。那么我怎么走过来的？这就要坚持，要毅力，做任何事要有创新精神，要敢闯。1974年，因为我太太是上海的，在家里要我过去，我没答应；86年，轻工部陶瓷也让我走，我也没有答应；86年，省里找我谈话，要我到轻工部当副厅长，我也没有答应；90年代，中国工艺美院叫了我两次，我也没有答应，他说到那里你也可以搞陶瓷，我说我就认准了景德镇；最后96年，中国工艺美院老院长来了，特地找我谈话，问我愿不愿意到中国工艺美院当院长，我也没答应，我说我离开景德镇怎么搞陶瓷。我想告诉大家的是，认准走一条路的时候，要坚持下去。我们班上有一个同学，我老骂他，我说你是一只跳蚤，今天跳去这个单位，明天跳去那个单位，一天到晚争来争去。他本来成绩非常好，到后来他自己的优势没有发挥出来，反而没有取得什么很重要的成就。所以说做任何事情，认准了，大家就要坚持下去，要有恒心，要有毅力。
　　1998年，在日本举办了一个亚洲联展，当时中国、韩国和日本各派了一个代表。当时三个代表的作品都摆放在那里，日本的作品有玻璃罩罩着，中国跟韩国的没有。我当时跟他们交涉，他说你没有提出来，我说我现在提出来行吗？他说没有关系，罩不罩无所谓。我说，对不起，我是代表中国来的，不是代表个人来的。你日本人这样重视，你们不是很讲礼貌吗，为什么你们没有想到，还叫我们提呢。他说韩国人没有讲呀，我说韩国人没有讲是韩国人的事，如果你今天晚上还不罩起来，我今晚就走，也不管你们的联展了。他当时傻了眼，晚上就做起罩子来了，结果韩国人的还没有做。我讲这个例子，是想告诉大家，作为一名老师，不要迷信外国人，不要妄自菲薄。
　　再讲名利的问题，你想急功近利、追逐名利，有这种想法无可非议，但是不能过分。文化大革命时，从没有想过自己要得奖金、入党、当老板，只想踏踏实实过日子就好。当时我在东洋工厂做事，老板嫌弃我，我不死心，晚上在自己家里做事，坐在缝纫机上搞设计。那时候经常停电，就自己花钱买蜡烛。我们是技术工，当时天气热，还有人在那边骂我，那个傻瓜呀，又没有奖金，又没有加班工资，还自己拿钱在那边搞。在工厂里，那么多人等着我设计、订货，如果我订不到货，就没有办法生产，我就一直坚持到底。打倒“四人帮”以后，因为踏踏实实工作，取得了成绩，荣誉就来了，评我是省里劳模，叫我入党，当时找我谈话，叫我入党，我傻了眼，我说开玩笑的吧，资本家还能入党。因为我贡献大，当时我是最年轻的，才30多岁就入党了，这说明什么问题呢？你只有踏踏实实工作，先为社会做贡献，社会才会回报你。当然也存在不公平的事，但是绝大部分不是你们想的那样，现在要开后门，确实是这样的事情。但是，做人要尊重自己的人格，要相信社会。我在文化大革命的时候从来没有想过有这样的出路，当了四五年的全国人大代表，是做梦都没有想到过的。中央电视台记者也报道过我几次，跟我讲过这个问题，他说，你是陶院毕业的而不是清华毕业的，但是你的影响力这么大，你有什么感受？我说堂堂正正做人，踏踏实实做事。
　　现在很多研究生没有动手能力，这是不行的。粉彩、青花等等那么多的表现手法，你自己动手都动不了，再好的想法有什么用。所以我希望我们的研究生除了做好自己的任务以外，一定要扎实做好自己的手上功夫。不然你毕业以后，到社会上去，就算自己搞工作室，你动手能力不行，怎么行？我们那时的学生在做毕业设计，包括写论文，也有极少数人走捷径，要么抄袭，要么模仿，想一步登天，不行的。创新的路是难走的，跟在人家屁股后头跑，不是在搞艺术。
　　1984年，中央工艺美院陶瓷系的老主任梅健鹰先生，文革结束以后到欧美考察了两年，回来以后到景德镇，他就找到我，那时候我还年轻，他说："小秦啊，我到欧美的这两年，发现了一个事情，中国的民间艺术在欧美国家评价很高，包括景德镇的民窑青花。他说你是不是带头做个课题，通过做材料、工艺、创造设计，多方面进行创新，发展现代高端青花瓷。我把这个任务接下来，就带领研究所，还有陶院的学生做这个科研，开始搞到很多线索，慢慢走过来。当时，景德镇有很多人讲我们不务正业，乱弹琴，没有按照祖宗常规的技术搞下去，但我们还是坚持下来。我们就相信我们能够站住脚，后来，1986年，刚好全国陶瓷艺术创作设计评比，全国评6个一等奖，结果我这个现代青花的作品，就有两个作品得了一等奖，所以我一个人就占了三分之一，还有很多我们其他人得了二等奖，后来慢慢地，在社会效应上得到人家的认同。1989年，民窑青花风格的瓶子值一万多美金，那时候一万多美金一个作品，简直是天方夜谭啊。他们专门买我们所的那种风格的作品。到日本去展览，在日本很轰动，经济上这一关基本站稳了脚跟，得到了认同。后来，景德镇到处是那种风格的东西。但是，我要讲老实话，我看到我们有些本科生的作品，也看到我们研究生的作品，用这个现代化风格的本事来掩饰自己的浅薄，好像自己没有基本功，搞一些似是而非的东西，所以这个问题值得我们同学的深思。不要投机取巧，不要走捷径。做学问、搞创作，一定要脚踏实地的干，认认真真的干，千万不要去取巧。当然我们有些同学做得非常好，有创新而且又有传统。
　　所以我在国外大学演讲的时候提了四点，即"四性"：实在性、民族性、地域性和个性。不管你是哪一个国家的艺术家，你搞创作，首先有共性的东西那就是实在性。你设计一个作品，要符合当代世界陶瓷艺术发展的整个潮流，这个是不会变的。其次，中国的陶艺家，你是不是要认准本土文化的力量。你要让别人把中国优秀民族的东西继承下来，要发扬光大，要创新，不能把民族性丢掉。再次是地域性，中国这么大，有景德镇，有宜兴，有龙泉，那么就有地域特点。景德镇在材料、工艺等有自己的风格，宜兴紫砂也有他们自己的风格。你在景德镇仿宜兴的紫砂，即使做的一模一样，那也抄袭，一点意义都没有。所以要有地域性，每个地域保证自己的特点。最后是个性。景德镇有很多艺术家，每个人都得保持自己的个性特点。
　　所以做人要有人品，搞艺术要有艺品，总而言之，是要讲道德要讲原则。一定要创新，没有创新就没有发展。今天，耽误了大家的时间，讲得不好，仅供大家参考，谢谢大家！(根据录音整理，有删节)