“容若承平少年，乌衣公子，天分绝高。适承元、明词敝，甚欲推尊斯道，一洗雕虫篆刻之讥……其所为词，纯任性灵，纤尘不染，甘受和，白受采，进于沉着浑至何难矣。”

                               ——况周颐

1655年1月19日，正是深冬之时，刺骨的寒风在京城街巷中肆意穿梭着，然而明珠府里的人们皆是满面喜色。不多时，一声婴孩啼哭响起，一个乳名“冬郎”的男孩出生了。

人们不会想到，小冬郎纳兰性德此后的一生，也都有了冬的样子。冬，雪白纯净，他亦是如此脱俗清雅、至真至纯。冬，寒冷凄柔，他短暂的生命也总萦绕着悲伤愁绪。以至王国维言其“真切如此。北宋以来，一人而已”。而今我对其印象便以一“真”字尤为突出。

纳兰性德的词作大致可分写景与抒情两类，而在其写景词中，这一“真”字可见于两点——真实、逼真。

纳兰词中有不少是他随玄烨游历北京西山一带风景时写成。不论是其笔下景物，抑或其由景催生的思绪，皆不曾有过度夸大虚构，皆是有迹可循，有史可稽。其词生动逼真的特色可窥一二。同时，其词“真”与“美”兼备，陈维嵩曾言其词“得南唐二主之遗”。如《望海潮·宝珠洞》中，“一道炊烟，三分梦雨”，寥寥数笔便勾出一派田野间烟雨朦胧的景致；“归雁两三行，见乱云低水”，一乱一低，精准独到地描绘出云水之致；且不必提“松门凉月拂衣裳”中一“拂”字如何生动妙绝。又如《梦江南》中的“昏鸦尽”及“急雪乍翻香阁絮”，不愧为《饮水词》开篇，原本一冬日黄昏寻常之景，经纳兰描摹，便极具幽微精感。字字不精美，却字字都精美，使人闭目如临景。

纳兰词“真”并非仅存于写景中，在抒情中更是淋漓尽致——即情真。而此情真亦可见于两点：一为真情实感毫不避忌；二为情真意切、真挚真诚。

纳兰在《蝶恋花·出塞》中写下“今古河山无定据。画角声中，牧马频来去。满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树……”等词句，开篇“河山无定据”便是一记狠招。自古江山便没有定数，何时轮换都未可知，塞外景致广袤壮美，在他眼里却是“满目荒凉”；下片以“幽怨”领起，状若怀古实则伤今，直率表达了不得意之怨。彼时他正随康熙行于五台山，借以抒怀竟也无半分遮掩！此外，纳兰还有一词，《画堂春》写予初恋情人，其“一生一代一双人，争教两处销魂”等句传播甚广。对于纳兰的初恋，学者们有两种说法——一是其府上丫鬟，一是其进宫做了玄烨嫔妃的表妹。浪漫是浪漫，但无论真相是哪一种，在当时皆为禁忌。然《画堂春》中表达的爱意思慕如此坦诚，其真情实感毫不避忌，叫人暗自惊奇。

纳兰词情真于坦率亦真于意切。顾贞观言其词“一种凄忱处，令人不能卒读”。《长相思》中纳兰道：“山一程，水一程……风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。”言语简练之至又恳切之至。纵使相隔千百年时光，我都能听见他心碎的声音。无怪乎世人评：清新婉丽独具真情锐感，直指本心。又如其写“被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。”字句中的割心痛感引起读者强烈共情——那种美好的春日情境只存于回忆中了，而真正的痛却在于“当时只道是寻常”。词浅显，情意却深厚入骨，令人读来不免潸然。人言纳兰“诗缘情而旖旎，人为性情中人”。想也因人真，词才真罢。容若贵族出身，十七岁入国子监，十八岁中举人，年纪轻轻成为玄烨身边一等侍卫，一生富贵通顺，而其交友却“皆一时俊异，于世所称落落难合者”。他写《金缕曲》，“知我者，梁汾耳。”以生活并不得意的顾贞观为一生知己，又毫不犹豫出手营救顾的好友吴兆骞，性情之真由此可见。此外还道：“别有根芽，不是人间富贵花。”于纳兰而言，各类仕途殊荣不过花瓶，他重视的，只是如雪般清洁的精神与自由不羁的灵魂。

“骨骼清高，词如其人”，纳兰于1685年暮春溘然而逝，留下其词家家争唱，而词中真情又几人知呢？