说说随笔的写作
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媒体界有不少人除了写消息、通讯外，还喜欢写点随笔。为何呢？人民日报资深编辑孙乃有句话说得很到位：“随笔这种体裁，便于人们抒发自己的真性情，形式灵活，写起来快捷、读起来有启发。”那么，随笔这种体裁起于何时？它为何能得到那么多人的喜欢？如何将之写得更好？下面我们就此进行一番探讨。从笔者所接触到的材料了解到，随笔是“一种中等篇幅的文章，通常为散文体，种类繁多”、“是分析或解释性的文体，通常以个人观点就某一有限的题目予以阐发”、这种体裁“简短活泼，题材不限”。（参见《韦伯斯特词典》）说起随笔这种体裁，有两个人值得一提，一个是我国南宋时期的洪迈，另一个是法国的蒙田。洪迈（1123年-1202年），字景庐，号容斋。一生著述甚多，其中以他的号“容斋”起名的《容斋随笔》最为有名。洪迈在其《容斋随笔序》一文中，对“随笔”二字做了解释，他写道：“意之所之，随即记录，因其后先，无复诠次，故曰之随笔。”这个对“随笔”的解释，可称之为第一人。他写的《容斋随笔》内容博大精深，共“五笔”，74卷，1220则。其中不少经典名言为后世所流传。如“久旱逢甘雨，他乡遇故知”、“万事不可执一法，而兵为甚”等。再看法国的蒙田（1533年1592年）。他用深沉、直率、恳切的文章，为当时的法国随笔写作创立了标准。到了二十世纪，随笔这种形式在欧洲广为流行，愈加繁盛，题目包罗万象。在英国也出现了“培根随笔”等。历史到了我国清代，出现了一个写随笔的袁枚。他与南宋的洪迈似有异曲同工之妙。他写的《随园随笔》就是他经过几十年的积累写成的一部随笔集。他在自序中讲了他写随笔的缘由：平时读书时有所得，与人聊天有所获，便随时记录下来，日积月累写下了大量“有资于博览”的随笔篇什。看着这些文章“付之焚如，未免可惜”，于是整理成书，题为《随园随笔》。1918年4月，《新青年》杂志第四卷出现了《随感录》专栏，陈独秀、李大钊、鲁迅等为其撰写了不少短文。这些短文短小精悍，尖锐泼辣，既富有情感，又寓有深刻道理。这实际上也就是一种“随笔”的体裁。鲁迅先生在《小品文的危机》一文中写道：“到五四运动的时候，才又来了一个展开，散文小品的成功，几乎在小说戏曲和诗歌之上。这之中，自然含着挣扎和战斗，但因为常常取法于英国的随笔，所以也带一点幽默和雍容；写法上也有漂亮和缜密的。”鲁迅杂文的风格是多种多样的。其中一部分就属于这种“随笔”体裁。如《夜颂》、《战士与苍蝇》、《一件小事》、《秋夜纪游》等。《望海楼随笔》是人民日报海外版上的一个专栏，该专栏在1985年7月1日人民日报海外版创刊而面世。该专栏在当时海外版的第二版即《言论专访》版刊出。篆书刊头，文排楷体，手写签名，围以花边。一面世就受到社会各方面关注和好评。《望海楼随笔》专栏所载文章，继承了我国“随笔”写作的好传统，同时与时俱进、有所创新和发展。散文具有抒情风格，杂文具有思辨特点，随笔将这两点兼而融之，别具一格。也可以说，随笔是一种介乎于散文、杂文之间的一种文体。它将逻辑思维与形象思维相结合，亦庄亦谐，亦理亦情。当然，这两者也不是平分秋色，简单地一半对一半，而是一种有机的完美的结合。《望海楼随笔》专栏创办之初，在时任人民日报社副总编辑、海外版负责人谭文瑞的亲力亲为下，一大批新闻界前辈、文化名人纷纷动笔写稿。如冰心、唐韬、黄似、启功、徐铸成、林放、蓝翎等。这些名流撰文，各有风格，但都是意之所至，随写成章；品种杂用，尽抒胸臆；篇幅短小，形式灵活。举凡这些特点，带动、促进了《望海楼随笔》风格的形成。《望海楼随笔》专栏在上个世纪九十年代停办了，但其所承接、延续的我国随笔写作的风格并未丢失。时下一些包括纸媒在内的媒体上还经常有“随笔”型的文章刊出，给人们带来了阅读上的享受。（作者为人们日报社高级编辑、人民日报海外版原副总编辑）
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