稿子一开头写道：

“10月的一个夜晚，武汉的某家俱乐部大约客满一半。斑斓灯光下，歌手在吟唱，舞台前的观众摇晃身躯，几乎没人戴口罩。酒吧区的客人们正喝啤酒或聊天。”

（点评：先写记者的所见所闻，给读者一些感性的东西。）

随后，记者不失时机地写点议论：

“看起来一切正常，疫情曾在武汉爆发过吗？在酒吧、餐馆和博物馆，在城市的江边和夜市，社区和文化生活都已重新开始。”

（点评：这几句议论写得好。开头是写生动的市景，这里写点体会。从感性到理性，令人信服。）

在稿子的第二段，记者开始“写人”。

他选择了两个人，一个是中国人，一个是德国人。

先写的中国人：“乐队负责人杨宗勋（音）说：‘直到最近，我才真正感觉到武汉正步入正轨。’而负责当地18号酒馆营销的王云鹏（音）来说工作从未停止过。疫情期间，他们推出印有‘武汉坚强’的啤酒。王说，武汉并没过错也不会留下污名，但疫情已成为武汉印记的一部分。”

接着写德国人：“德国人蒂莫.巴尓兹已在武汉生活多年，‘我们为自己敢带骄傲，一起经历了疫情’。他与妻儿在公寓内二隔离生活数月。他说疫情期间许多武汉人不愿冒险社交。直到没了新感染报告、政府对1100万人口进行检测后，这座城市才放松下来，‘我感觉现在人们变得更加友善’。”

（点评：这两段“写人”的文字甚好。一是选人选得不错，中国人、德国人，有代表性。德国记者写在武汉的德国人，对他国内读者有接近性，也有说服力。二是通过“人”的现身说法，令人信服。）

按说稿子写了上面的文字，可以结尾了。然这位记者不罢休，他又写了一段：

“回家路上我们穿过夜市。烤鱿鱼和辣鸭脖的摊位开始收摊，有人在人行道上的桌边睡着了……城市渐渐恢复宁静。（点评：再写夜市街景，与开头相呼应。）也许这是武汉学到的：昔日生活不会像按下按钮就全部重县，也并非所有人都能以相同的速度展开生活。一些旧东西保留下来，一些新东西正在创建，另一些东西已改变。”

（点评：这后一段评述，把武汉的现状、特点做了一个总结。）

通过以上的剖析，我们可以领略到其中需要注意的几个环节——

写见闻性小通讯，记者无疑要到现场。在现场目睹其情，见其人，感同身受。同时还要细心观察。试想，倘若这位德国记者在现场走马观花，没有细心观察，那他就不可能写出“武汉夜市”那活灵活现的场面。

现在有些记者也到了现场，但疏于观察，粗枝大叶，看看走人。这是不行的。所谓见闻，你得“见”，你得“闻”。不见不闻，你怎么能写出“见闻性”的稿子呢？

到现场去见闻，会看到很多的场景，接触到不少人。这是写好稿子的基础。但一旦动笔写作，不能“捡到篮子里都是菜”，还需要进行一番精心挑选的功夫。

这位德国记者在这方面很内行，尽管手里材料不少，但真正落在稿子里的都是精挑细选的 “硬料”。比如说，写人，挑选了中国人、德国人，所说的话语有说服力。再如写“夜市街景”，不枝不蔓，只写能说明问题的几个场景，给人留下了深刻的印象。

以上结合实例讲了如何写好见闻性小通讯的几个方法。还有一些其他的方法，以后我们再继续探讨。

总之，写好这类体裁的稿件，一定要到现场去体验、去观察。中国青年报要求记者到现场后“五官都要张开”，这句话很形象，也道出了对记者写稿的要求，很值得我们借鉴和践行。

（作者为人民日报社高级编辑、人民日报海外版原副总编辑）