晚饭后在江边散步，突然起风了，身边的一棵柳树向我倾斜下来。我看见乌云就在树上，看上去就像是它把树压歪了一样。片刻之后，整个树身重新立起，还没等它返回原处，却又一次被吹倒在地，即使柳树弯曲到了极限也不发出声音。这时候，尘土上扬，比脚趾头还大的雨点落在地上，留下一个个黑色圆点。接着，它们汇成一条条小溪，流淌在已经全湿了的路面上。
　　这一切是我站在诗墙的护顶下看到的。雨虽然落不到我身上，却一个劲儿地向我飞溅。我上跨了一步，站在养花的台阶上，这时候我突然发现了前所未有的景致。江心的风像梳子一样梳出层层微波，这一层波纹尚未消失，另一层波纹却从别的方向飞速涌起，如此纵横交错，反反复复。远处，看不太清楚的雨水正在雾气笼罩中不断冲洗着江面。江面比平时洁净了许多，如同露出了一层新的肌肤。这情景不禁让我觉得江水比人体更美，我实在不曾见过如此美丽的容颜。
　　过了一会儿，雨点小下来，也慢下来，天色反而亮了一些。这时候，我发现岸边泥土上留下一条条雨水流淌的痕迹，细若游丝，线条简洁，大有神韵。在我看来，这是雨水塑造出来的书法作品。就在这些线条附近，刚才有个赤脚汉子推着自行车走过。车印很深，泥土像被刀子切断了一样，显得非常强硬，这是典型的制造（如果泥土也有生命，就可以称为伤害）。车印之所以远离艺术，是因为人的力量过大，它强行改变并毁坏了泥土，而不像雨水那样用一种持续的缓和力量不断作用于泥土，从而达成两种力量的对峙与和谐。
　　安置在诗墙护顶上的灯光亮了起来，真正的夜幕降临了。在诗墙上方乳白色灯光的照耀下，一副画突然吸引了我。画面中央是一张大床，一个少女赤身趴在床上，两条小腿向上翘着。她的右手捋着乌黑的头发，左手伸向床沿，和一只伸长了身子的猫连在一起。少女的目光凝视着白猫，但她只能看到白猫的头部。由于胳膊和猫都是白的，乍一看，少女的胳膊好象一直垂到了地上。在这样的雨天，第一次看到这副《少女与白猫》，我觉得少女的身体像一道欲望的闪电，和猫连在一起的那条胳膊像一道寂寞的霹雳，它们交叉撞击在一起，和此刻滚动在诗墙上空的雷鸣应和着。我的心被深深地撼动了，丝毫没有想回家的意思。我在江水和诗墙之间久久徘徊，如同雨水冲刷泥土后留下的一条痕迹。