1964年，作为样板戏的《红色娘子军》芭蕾舞剧首演，半个世纪以来，这部舞剧已经征服了海内外无数的观众。这是第一次，以军帽、军鞋、长衣、长裤装扮的革命形象在芭蕾舞台上演绎；这也是第一次，一名红军女战士形象在中国气派的革命史诗中得以完满地展现。
　　6月，为迎接建国六十周年庆典，我院全体教师由党办组织，观赏了中央芭蕾舞团在琴台大剧院表演的这出革命经典芭蕾舞剧。流连于湖光浅映的琴台，走进玻璃幕墙翘檐高耸的剧院，怀揣着爱国情感，老师们重温了革命历史，也接受了高雅艺术的熏陶。
　　漆黑的舞台，一身红裙的女主角“琼花”在灯光投射下起舞，就像一朵鲜艳的迎春花，强烈的视觉反差，使观众一下子深深沉浸于对角色的喜爱之中。听着这样的唱段：“万泉河水清又清，我编斗笠送红军，军民团结向前进”；看着英姿飒爽、斗志昂扬的战士们旋转的芭蕾；随着气势磅礴的旋律响起，数千观众不自觉地吟唱“向前进、向前进，革命气势不可阻挡”……热血、感动和沧桑往事，一幕幕随中央芭蕾舞团演员们精湛的芭蕾舞动作、如真似幻的背景而浮现，人们的心潮澎湃而激荡。
　　无论熟悉电影、芭蕾舞剧的观众，还是第一次了解这个故事，《红色娘子军》都有一种莫名的魅力，使观看者愿意沉浸其中。受毒打昏死的柔弱女性———琼花，肆无忌惮的恶霸地主———南霸天，机智成熟的红军干部———洪常青，作为艺术典型的形象背后，是革命时代无数人的缩影。“反抗封建压迫和争取男女平等”这是1927年到1937年革命战争时期红军的革命口号之一，当时妇女受到的是“政权、族权、神权、夫权”世世代代的奴役，按毛泽东在《湖南农民运动考察报告》中言“农民运动一起，……妇女抬头的机会已到”。回首历史，今天中国的妇女独立性和知性在这一时期正显示出源头。1923年鲁迅先生提出的“娜拉走后怎样”这个问题，在土地革命战争时期才算真正得到了解答。
　　“琼花”这个形象，出现在芭蕾舞台上，是一次真正艺术上的创造！无论电影中的琼花，还是其他艺术作品中的革命女性，包括江姐形象，都不具备如此青春奔放，手舞足蹈的艺术感。诗经序言里说：“言之不足，故嗟叹之，嗟叹之不足，故咏歌之，咏歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。”中国人民的解放事业不是笼统的人的解放，而是所有制制度、世界观价值观等等的解放，被绳索捆住的中国人民，要充分表达解除束缚的快乐和激动，表达对革命的感激，需要肢体舞蹈的语言，琼花的舞，战士的舞，人民群众的舞，这是革命的年代永远的舞……